Кино

«Большая перемена» — один из самых добрых, сентиментальных картин советского кино. Хотя уже давным-давно нет ни рабочей молодежи, ни вечерних школ, но его хочется смотреть снова и снова.

26 июля 1928 года в нью-йоркском районе Бронкс в семействе выходцев из Восточной Европы Кубриков появился на свет мальчишка, которого назвали Стэнли. Не успел малыш научиться как следует стоять на ногах, как один за другим разразились Черный четверг (24 октября 1929 года), Черный понедельник (28 октября) и Черный вторник (29 октября). Биржевой крах стал началом Великой депрессии. Родителям стало не до мальчишки — знай, крутись!

Итальянца Аристиде Массачези, больше известного под псевдонимом Джо Д’Амато, можно смело назвать классиком эротического ужаса. Или ужасной эротики. Это уж кому как удобнее. В обоих направлениях режиссер работал смело, отдавая себя всего без остатка. Этим, собственно, и приобрел известность.

Джейсон Стэтхэм (произносится фамилия актера немножко не так, но у нас принято его звать-величать Стэтхэмом), конечно, не Чарльз Бронсон. Хотя, если честно, вклад того же Бронсона (в девичестве — Бучински) в кинематограф сильно преувеличен. В его фильмографии 114 наименований (по данным Кинопоиска), но реально его знают и помнят лишь по «Жажде смерти», «Пулеметчику Келли», «Однажды на Диком Западе» Леоне и «Великолепной семерке». Причем, в

«Деньги — это шлюха, которая никогда не спит. Она ревнива. Если не будешь заботиться о ней, то однажды проснешься и поймешь, что потерял ее навсегда».

Адвокатов в Голливуде недолюбливают. Само собой, в кинематографическом плане, не в профессиональном. А за что их любить? Эти бюрократические червяки вечно путаются под ногами бравых полицейских и отчаянных сорвиголов, спасающих мир, отчизну и мирных жителей. Их предвзятость, алчность, лживость и стремление содрать со своего клиента побольше денег отразилась в многочисленных анекдотах и злобных карикатурах. Поэтому неудивительно, что юристы в

Музыкальная мудрость гласит: «Блюз — это когда хорошему человеку плохо». Юджину Мартоне, семнадцатилетнему подростку с Лонг-Айленда, не настолько плохо, но он всё равно мечтает стать знаменитым блюзменом. Юджин с шести лет играет на гитаре, но учителя заставляют его исполнять классические произведения, к которым у паренька не лежит душа. У него есть потертая шляпа, видавшая виды гитара и неуемное желание заниматься любимым делом. И тут Юджин

Как это ни печально, друзья, но Уэс Крейвен всё. Не спешите гуглить, известный американский режиссер жив-здоров, и дай ему Бог долгих лет жизни. Однако, как известно, творческий человек живет полноценно, пока продолжает творить. Увы, судя по последним работам, Крейвен не только растерял остатки своего таланта, но и поисписался, после долголетнего перерыва начав цитировать самого себя любимого. Гениальность Крейвена, несмотря на феноменальный

Я бы на месте жителей Колумбии (которая страна, а не штат) обиделся. Если в голливудском фильме в кадре появляется колумбиец, то будьте уверены, он каким-то образом связан с наркобизнесом. Или не связан, но тогда сей факт будет обмусоливаться парой-тройкой плоских шуток. Впрочем, вполне возможно, что самим колумбийцам обижаться просто некогда. Они не смотрят американское кино, ибо заняты на уборке маковых полей или упаковке белого порошка.

Однажды, ничем с виду не примечательный, самый обычный парень приезжает в Нью-Йорк. Единственное, что выделяет кудрявого провинциала из толпы — это здоровенная плетеная корзина, с которой он не расстается ни на секунду. Дуэйн Брэдли, а именно так зовут главного героя, вовсе не такой уж милый сельский юноша, как ошибочно полагают окружающие. И в своей корзинке с ручками и навесным замком он таскает отнюдь не охапку грязного белья, и даже не

В 1994 году, после премьеры третьей части, учитывая ее открытый финал, Коскарелли спросили, собирается ли он снимать продолжение. Режиссер ответил, что все идеи и мысли по этому поводу он исчерпал, поэтому если очередной сиквел когда-нибудь и выйдет, то это будет только ради денег. Шутки шутками, а Коскарелли сдержал своё обещание и спустя 4 года таки выпустил окончание франшизы под названием «Фантазм 4: Забвение». Попробуем понять, ради чего,

Известно, что после того, как «Фантазм 2» прошел в прокате практически незамеченным, кинокомпания Universal отказалась продолжать финансировать франшизу, но согласилась выступить в качестве прокатчика. Теперь режиссеру Дону Коскарелли не нужно было при выборе актеров оглядываться на строгих и придирчивых барыг-продюсеров, он был волен за свои деньги нанимать кого угодно и снимать что угодно. И он пригласил в третий фильм Майкла Болдуина, того

Да, мне нравятся фильмы ужасов. Да, я смотрю их достаточно регулярно. Да, иногда попадается жуткий отстой. И, между прочим, очень часто среди свежих релизов. А вот классические слэшеры восьмидесятых никогда меня не разочаровывали. Это никак не связано с раскрученностью того или иного фильма. Понятно, что большинству зрителей на ум приходят «Пятница, 13-е», «Кошмар на улице Вязов» или, на худой конец, «Лагерь вечных снов». Неудивительно, ибо

Сразу скажу, что фильм меня малость разочаровал. Да, я знаю, многие пребывают от него в восторге, ставят по личной шкале 10 из 10 и всячески превозносят. Но я все-таки попытаюсь обосновать свою точку

Совсем недавно, в своей рецензии на «Лузеров», я уже писал, что этим летом Голливуд разродился сразу тремя боевиками в «традиционном стиле восьмидесятых». Речь шла о «Неудержимых» Сильвестра Сталлоне и «Команде «А» Джо Карнахана. Так вот, друзья, посмотрев последний, я вынужден вернуть свои слова взад, ибо «Команда «А», хоть и является боевиком и экранизацией популярнейшего одноименного телесериала 80-х, но вот со стилем и духом тех временен

1981 год стал для Лучио Фульчи очень плодотворным. Он выпустил сразу три фильма: «Черный кот», «Дом на краю кладбища» и «Седьмые врата ада». Три ужастика, являющиеся квинтэссенцией режиссерского стиля Фульчи. Так уж вышло, что «Седьмые врата ада» попались мне на глаза практически сразу после просмотра «Дома на краю кладбища», поэтому я поневоле сравнивал эти две картины между собой. И должен отметить, что однозначно все руками и ногами

Чикагский патрульный Дэнни Малдун (Джон Кэнди) в отличие от своих коллег из многочисленных полицейских боевиков ведет себя очень странно. Он не устраивает погонь за преступниками в черте города, не спит с табельным оружием, не устраивает скандалов прокурору и не выглядит как человек, находящийся на грани нервного срыва. Всё совсем наоборот. Дэнни любит свою работу, потому что она позволяет ему заводить полезные знакомства и открывать двери,

Итальянцы, вообще-то, очень веселые и общительные люди. Гостеприимные, разговорчивые. Но именно они (и частично японцы) научили лишенный воображения Голливуд снимать фильмы ужасов. Марио Бава, Ламберто Бава, Дарио Ардженто, Лючио Фульчи — имена, известные каждому киноману. «Дом на краю кладбища» — один из самых известных фильмов Фульчи, который хоть и уступал своим более именитым коллегам в мастерстве, но зато компенсировал это отставание