Рок-музыка — статьи по теме

С творчеством британского коллектива под названием CURVED AIR я познакомился довольно поздно. И во многом это случилось благодаря тому, что два его бывших участника (скрипачи-виртуозы Дэррил Вэй и Эдди Джобсон) «засветились» в трепетно обожаемой мною группе JETHRO TULL.

Если бы в 10 классе меня попросили составить рейтинг любимых рок-исполнителей, то в первой десятке однозначно была бы американская группа MANOWAR. Ну, что тут сказать? Я был подростком, а хеви-металл в СССР второй половины 1980-х как раз достиг пика популярности. И MANOWAR были среди тех, кто выдавал на гора чистейший образец этого стиля.

Этот милый юноша из Техаса в роговых очках-«нердах» (nerd — англ. «ботан») и костюмчике с бабочкой походил то ли на зубрилу-студента, то ли на клерка средней руки — в общем, на кого угодно, только не на крутого рокера. Он не пел брутальных песен, не вращал бёдрами, как Элвис, и не разбивал на сцене гитары, как THE WHO.

Первая половина 1970-х по праву считается «золотой эрой» т.н. прогрессивного рока. Многие рок-музыканты (в основном европейские) вдруг начали записывать целые «симфонии» с богатыми аранжировками и сложной структурой, черпая своё вдохновение то в классике, то в фольклоре, то в новых возможностях синтезаторов.

Была когда-то в СССР такая экзотическая услуга: приходишь в студию звукозаписи и при тебе на специальном аппарате «процарапывают» на прозрачной пленке заказанную песню. Для меня первой песней, записанной таким способом, стала «Крутится волчок» группы КРУИЗ.

Вадим Кузьмин (более известный под вывеской Чёрный Лукич) — наверное, один из самых недооценённых авторов в отечественной рок-музыке. Его песни почти не крутили по радио и ТВ, а альбомы ждали своего выхода порой по 4 года.

Как-то в начале 2000-х я скучая переключал телеканалы и наткнулся на незнакомый фильм. Так как я попал на середину, то сюжет показался мне довольно бредовым. Какой-то мужик, напоминающий Бадди Холи после пьяной драки, бродил по пустынному захолустью в компании вечно орущего мальчика.

Среди шведов, которым удавалось пробиться в англосаксонские хит-парады, как правило, превалировали поп-музыканты — будь то ABBA, ACE OF BASE или ARMY OF LOVERS. Шведские рок-группы такой чести удостаивались исключительно редко. Одним из таких исключений стала группа THE CARDIGANS.

Учителя! Ваш профессиональный долг — любить своих учеников и без фанатизма выполнять свои обязанности, которые предусмотрены в вашей должностной инструкции. Мало ли как сложится ваша жизнь? Вдруг кто-то из ваших бывших подопечных возьмет и станет всемирно известным музыкантом, и захочет спеть о вашей системе преподавания, что вас никоим образом не осчастливит.

В 1998 году большинство европейских танцполов сотрясалось под звуки песенки «How Much Is The Fish?» от немецкой группы SCOOTER. Россия не отставала. Более того — согласно опросу российского MTV, SCOOTER даже объявили лучшей группой года.

«Героическая» стилистика альбома «Группа крови» оказалась настолько удачной, что в творчестве КИНО начался «застой». Цой в буквальном смысле слова «забронзовел»: обзавёлся опытным продюсером Юрием Айзеншписом, стал «чесать» по стране, собирая стадионы, и почти перестал двигаться по сцене. Репертуар выступлений стал тоже преимущественно «героическим».

«Звёздный час» группы КИНО пришёлся на 1988 год — после выхода к-ф «Асса» и альбома «Группа крови». Альбом оказался во многих смыслах «переломным».

Наверное, в творчестве КИНО нет более одиозной песни, чем «Мы ждём перемен». Её до сих пор воспринимают как некий «гимн протеста» и призыв к социальным изменениям. Далеко не все знают, что группа впервые исполнила «Перемен» в 1986 году на IV фестивале Ленинградского рок-клуба. А написана песня была и того раньше — в 1985-м. То есть когда ни о какой перестройке речь в СССР ещё не шла.

В середине 1980-х Виктор Цой ещё не помышлял о сдержанном «самурайском» стиле (посмотрите, как он активно вытанцовывал на сцене) и уж тем более ни о каких «песнях протеста». Тогда группа КИНО двигалась совсем в ином направлении: ребята «хотели танцевать» и мечтали писать модную молодёжную поп-музыку в стиле DURAN DURAN и прочих «новых романтиков».

Сегодня многим уже ясно, что акустическая запись первого альбома группы КИНО «45» несёт в себе несомненное очарование незамутнённой искренности и подлинности. Недаром «45» — мой самый любимый альбом Цоя наравне с «Группой крови». Однако сам Цой был им крайне недоволен и, как любой нормальный рок-музыкант, мечтал о полноценной группе с мощным электрическим звуком.

Виктор Цой для отечественной рок-музыки, безусловно, феномен. Конечно, глупо отрицать ту роль, которую сыграла в «канонизации» его образа ранняя смерть — да ещё на самом пике славы.

В далёком 1983 году Владимир Кузьмин оказался в очень двоякой ситуации. С одной стороны, группа ДИНАМИК собирает аншлаги в многотысячных залах, а авторитетная газета «Московский комсомолец» объявляет её «лучшим ансамблем года» (отодвинув МАШИНУ ВРЕМЕНИ на 2-е место). С другой — чиновники от культуры группу уже не просто игнорируют, а начинают вставлять палки в колёса.

Кем только не успел побывать за свою жизнь Владимир Борисович Кузьмин — рокером, попсовиком, лучшим гитаристом СССР, героем-любовником, американцем, байкером, футболистом! Однако для большинства людей он остаётся, прежде всего, автором и исполнителем всенародно любимых песен.