Фильм иногда неправильно переводят как «Санаторий под песочными часами», но часы, клепсидра, именно водяные. Сюжет посвящен отцу главного героя, который находится в загадочном санатории, где время течет совершенно по-другому. За стенами заведения старик уже мертв, но здесь еще жив, хоть и находится во сне. Как объясняет директор санатория, доктор Готар, с помощью сна удается держать пациентов в прошлом, где они еще не достигли момента смерти.
Начало фильма показывает некий странный поезд с сонными пассажирами. В следующий момент Йозеф (так зовут протагониста) пробирается сквозь заброшенный и заснеженный сад к старому обветшалому особняку. Такие сейчас встречаются практически в любом фильме ужасов. Пустые коридоры, паутина, трещины в полу и стенах санатория, запертые комнаты. Странный доктор Готар, который встречает Йозефа то ли как гостя, то ли как пациента. В дальнейшем все окончательно запутывается: герой погружается в детство, встречает самого себя в виде ребенка, заодно с самим Отто фон Бисмарком, первым канцлером Германской империи (тот самый «железный канцлер»).
Все эти события перемешиваются и превращаются в абсурдную сюрреалистическую кашу, которую современный зритель и читатель, привыкший к «Трансформерам» и Донцовой, вряд ли и прожевать сможет. Это не обвинение, я вот лично до конца так и не смог осилить историю. Зато разгадал главную загадку произведения (и книги, и фильма). В Интернете не любят спойлеры, но сам сюжет целиком я и не раскрою. Просто если понять, что же такое этот «санаторий», придуманный Бруно Шульцом и воплощенный на пленке Войцехом Хасом, то осознать великолепную работу писателя и польского режиссера станет намного проще.
«Санаторий под клепсидрой» — это наши воспоминания. Только там остаются живыми близкие люди, умершие своей физической смертью для других. Только там можно перемещаться в прошлое (и только в прошлое, ибо у памяти нет настоящего и будущего). И главный герой романа (и фильма) путешествует не в реальности, а в своей памяти об умершем отце. Режиссер визуально описал абстрактное понятие «воспоминание», как Кафка воплотил образ абстрактной государственной бюрократии в романах «Приговор» и «Замок».
Немного о самом авторе сборника рассказов, ставших основой фильма, Бруно Шульце. Его называют польским Кафкой. Действительно, этот польский еврей, всю жизнь проживший в одном городе (Дрогобыч), писал очень необычные истории, наполненные мистикой и сюрреализмом. Вторым талантом Бруно была живопись. Он прекрасно рисовал, и это ненадолго спасло ему жизнь во время оккупации Польши нацистами в 1941 году.
Феликс Ландау, офицер СС, взял Шульца к себе расписывать комнаты в казино гестапо и еще ряде помещений (в частности, в детской). Казалось бы, все неплохо складывается, но в том же отделе СС служил шарфюрер Карл Гюнтер, который что-то не поделил с Ландау однажды и решил чем-нибудь тому насолить.
19 ноября 1942 года Гюнтер увидел Шульца, идущего по улице, крикнул ему: «Отвернись!», и дважды выстрелил ему в затылок.
В тот же день довольный Гюнтер сказал Ландау:
— Сегодня застрелил твоего художника.
— Жаль, — ответил Феликс. — Он был мне нужен.
— Потому и застрелил.
Гибель талантливого писателя и художника смотрится сейчас как история Кафки — то ли трагедия, то ли очень черная комедия. После войны Ландау и Гюнтер были приговорены к пожизненному заключению за военные преступления. А Бруно Шульц остается живым с помощью своего «санатория под клепсидрой».
Спасибо на добром слове, Карл-Август Аванти. У американцев и мафия - с американским колоритом. В Италии, кроме сицилийской мафии есть еще...