Евгения Комарова (aguna)
- Профиль
- Комментарии
А давайте ВСЕ авторы ШЖ перестанут учить женщин жить? Пусть каждая выбирает по себе : иметь много детей, одного ребёнка или вообще их не иметь, сидеть с детьми дома или делать карьеру и нанимать нянь, гувернанток, домашних учителей, работать дома или вне его,"вполсилы" или целиком отдаваясь любимому делу...
А ещё хорошо было бы, чтобы автор данной статьи в пылу полемики или проповеднического вдохновения не отходил от фактов. Скажем, работать россиянки начали вовсе не в "лихие 90-ые", а значительно раньше, и вовсе не потому только, что их "кормильцы" потеряли работу. В СССР практически все женшины работали, как и мужчины, полный рабочий день, в том числе и на тяжёлых работах, и на вредных производствах. В царской России крестьянские семьи работали тоже совместно - и на себя, и на барина. Везде были как мужские, так и женские виды работы : например, пахали, сеяли, косили, молотили мужчины, а пололи, жали, веяли, вязали снопы женщины. Скирды складывали совместно. Пасли стада исключительно мужчины, а доили коров и коз женщины. Строительство и ремонт дома, складывание печей, изготовление и ремонт мебели, заготовка дров, уход за лошадьми или быками, убой скотины и разделывание туш были сугубо мужскими занятиями, так что и домашним хозяйством крестьянки занимались не в одиночку. Более того - без "мужской руки" вести крестьянское хозяйство было практически невозможно, поэтому "солдаткам" (жёнам "забритых" на 25 лет в армию) и вдовам приходилось очень нелегко, и им нередко помогали "всем миром". Так что автор заблуждается, утверждая, что мужчины-де испокон веков постоянно пребывали вне дома, а все заботы по хозяйству лежали исключительно на женщинах. Это верно для служилого дворянства и купечества, позднее также для разночинцев (но там в помощь женщинам была прислуга...),но в корне неверно для основной массы населения России - крестьян.
Нищенство, попрошайничество испокон веков было профессией, родом занятий. У нищих и попрошаек всегда существовали свои профессиональные союзы (в средневековой Европе - даже гильдии, как у купцов...), в которых все роли были распределены и существовала строжайшая иерархия. Неподчинение каралось очень жёстко, вплоть до смерти. Раны, язвы и даже увечья у профессиональных нищих были поддельными, зачастую - нанесёнными умышленно, для нищенок с детьми детей похищали или покупали у бедных многодетных родителей. Так было всегда, и так осталость сейчас. Почитайте "Анжелику - маркизу ангелов", "Отверженных" и "Человека, который смеётся" В.Гюго, произведения О. де Бальзака, "Петербургские трущобы", Гиляровского...Там всё это описано в подробностях...
Не следует путать нищенствующих философов античности и монахов Средневековья с профессиональными нищими - это, как сказали бы одесситы, "две большие разницы".
Я не подаю милостыню никогда и никому персонально, но вношу деньги в кассу общины (председатель которой дважды в год отчитывается об израсходовании внесённых средств) и сдаю ненужные вещи на склады благотворительных организаций, где их отдают нуждающимся, предоставляющим соответствующие документы о получении ими социальной помощи, или посылают в бедные страны. Если не нужны более крупные вещи - мебель, светильники, электроприборы, электроника и пр. - можно их просто выставить на улицу или дать объявление в газету.
К. Ю. Старохамская, ну почему же...Работа уборщицы или переводчика - обязательно с оформлением, деньги ведь на сберкнижку перечисляли! Я и так, и эдак подрабатывала, так что не с чужих слов знаю...
К. Ю. Старохамская, мне кажется, Вы несколько заблуждаетесь насчёт работы студентов. В мои студенческие годы я и мои однокашники как только не подрабатывали : и уборщицами, и грузчиками на товарных станциях, и в качестве статистов на "Мосфильме" (я же в МГУ училась, там "Мосфильм" рядышком, так у нас всегда объявления о наборе статистов висели...), и, конечно же, у себя на кафедрах лаборантами на полставки.
А ещё был вариант для знающих иностранные языки : работа в бюро переводов или в патентном бюро. Это была официальная, хоть и непостоянная работа (сейчас сказали бы - фрилансерская).Так вот : со студентами такие договора подписывались без всяких, а вот с теми, кто уже работал, действительно требовалась справка от работодателя, что он не возражает против "работы по совместительству" (так это тогда называлось, помните?). Я подрабатывала переводами и в студенчестве, и после, так что знаю, о чём говорю. И на кафедре своей тоже на полставки работала...
Игорь Ткачев, не пытайтесь "подловить" меня на демагогию и передёргивание - я на эти примитивные крючки не ловлюсь...
Вы не хуже меня понимаете, что влюбиться в женщину и влюбиться в картину (стихотворение, сонату...) - это два совершенно разных процесса - и физически, и химически, и физиологически, и сравнивать их неправомочно (ну, не упоминать же опять уже набившее оскомину сравнение "тёплого с мягким"...)
Игорь Ткачев, а ФЕЛУДЖИ - это КТО???
И отцепитесь, наконец, от "Портрета доктора Гаше" - во всяком случае, в разговоре со мной, ибо я нигде не утверждала ни того, что считаю Ван Гога величайшим гением всех времён и народов, ни того, что я в восторге именно от этой картины.
А по части "глобальности" утверждений мне до Вас далеко : я на основании Вашей статьи и Ваших комментов делаю какие-то выводы касательно лично Вашего восприятия живописи, в Вы в своей статье обобщаете восприятие едва ли не всего человечества...
И, конечно же, мнение, отличное от моего, имеет право на жизнь. Это ведь Вы утверждаете, что любое мнение, отличное от Вашего - не самостоятельное, а внушённое. Я же полагаю, что люди, категорически отрицающие любую живопись, кроме классической реалистической, не менее (если не более...) запрограммированы, только программы и программисты у них другие...
Катя Марьина, Вы Рембрандта с Рубенсом случайно не перепутали?
Если хотите, давайте побеседуем в личке, не хотелось бы тему зафлуживать...Кстати, и о столь не понравившемся Вам (по фотографии...) Куинджи тоже...
Вообще картины надо видеть "живьём", фотографии, тем более - из Сети, передают далеко не всё...
Игорь Ткачев, а что есть классика? Не те ли имена, которые опять же кто-то отобрал и объявил таковой? Репин не распиарен - в отличие от, например, Крамского, которого лично я считаю куда более интересным художником? Тициан не распиарен - в отличие от менее известного, но, ИМХО, более тонкого и глубокого Джорджоне? Я и Бродского считаю распиаренными более того, что он заслуживает - при том, что все уже почти забыли таких превосходных поэтов, как,скажем, Л.Мартынов или С.Кирсанов...
Так что пиар работал и работает всегда одинаково, отбирая "классику". Просто Вы таковой считаете только то, что отобрано пиарщиками прежних времён.
Игорь Ткачев, Вы, по-видимому, просто не способны воспринимать изобразительное искусство, хоть сколько-нибудь отличающееся от фотографии. Что ж, бывает...
Шагал создал СВОЙ живописный мир, насквозь пропитанный столь характерным для ашкеназских евреев сочетанием низменно-бытового и мистически-возвышенного (примитивной жизни еврейского местечка и философии Торы, Каббалы и их толкователей).
А вот Сафронов - действительно распиаренный эпигон...Хотя и не бездарен, и ремеслом отлично владеет...
"Не будь имени, не будь этой рапиаренного образа, этого перманентного напоминания, кто есть гений и кто заслуживает внимания, возможно не было бы вообще ничего.
Без них, заметь Вы "Звездную ночь" или какие "Подсолнухи", есть большая вероятность что не обратили бы на них никакого внимания"
Несмотря ни на что, продолжу утверждать, что Вы неправы, обобщая - при том, что в конкретном случае Ван Гога я как раз согласна с Вами: он действительно, ИМХО, распиарен куда больше, чем того заслуживает, хотя это не значит, что он вообще бездарен, он просто не настолько исключителен, чтобы его картины стоили дороже, скажем, Рембрандта или Джорджоне...
Но "Звёздную ночь" не заметить невозможно - эта картина впечатляет практически любого своей невероятной энергетикой, и для этого ощущения вовсе не нужно знать имени художника. Со мной не один раз в жизни бывало, что я влюблялась в произведения, не зная даже, кто их автор...
Игорь Ткачев, а давайте так : за нас (кстати, откуда обобщение-то? далеко не все любители импрессионистов и постимпрессионистов в восторге именно от Ван Гога...) выбрали Ван Гога одни пиарщики, за Вас Куинджи - другие, вот и вся разница между Вами (таким единственным прозорливцем) и нами (тупо зомбированными).
Я не случайно всё время пишу в своих комментах о детских впечатлениях.Я вовсе не пытаюсь, как предположили Вы, пропиарить себя. Я, наоборот, считаю, что именно восприятие человека незашоренного (ребёнка или, если хотите, дикаря, невежды...) является в какой-то мере критерием подлинно талантливого, прекрасного. "Фотографические" картины, не наполненные собственным вИдением художника, его эмоциями, особенным настроением детей не впечатляют. Поэтому даже картинки из школьных учебников впечатляют по-разному : скажем, "Мишки в сосновом лесу" оставляют равнодушным, а "Над вечным покоем" вызывает в детской душе неосознанную печаль.
Игорь Ткачев, я впервые попала в Музей им.Пушкина в Москве в 11 лет и имён импрессионистов ещё не знала вообще. Я просто замерла перед картиной Моне "Чайки над Темзой"...Я подошла прочитать подпись под картиной и оказалась перед мешаниной мазков. По мере того, как я отходила от картины, из этих мазков, как из густого тумана, проявлялись силуэты моста, реки, Вестминстерского аббатства...Я подходила и отходила, подходила и отходила, и каждый раз передо мной из хаоса рождался мир...Пока за мной не прибежала наша училка (это отличников экскурсией в Москву наградили), потому что вся группа уже собралась в вестибюле музея, и только тут заметили, что меня нет...Вот с тех пор для меня Моне - бог...
А к Ван Гогу я как раз равнодушна...
Прежде, чем писать познaвательную статью, не мешало бы воспользоваться гуглом.Тогда автор узнал бы много нового и интересного для себя...
Например, что первые носки из ткани появились в Древней Греции, а первый вязаный носок был обнаружен в гробнице одного из египетских фараонов. И делали матерчатые носки первоначально вовсе не из кусочков, а как раз из цельного куска ткани, и носил их как раз простой люд, а вовсе не аристократы...
Или, например, что первые джинсы шились из конопляной парусины, а вовсе не из хлопковой ткани, и как раз поэтому они были такими прочными...
А ещё, например, что прообразы бюстгальтеров - повязки, стягивавшие или поддерживавшие грудь - были обязательным элементом женской одежды ещё в древнем Египте, такие повязки носили и древние гречанки, и римлянки...
Удивительно, как редакция пропускает такие попросту невежественные статьи...
Есть, кстати, почти безошибочный способ определить, насколько хорошо то или иное произведение искусства - покажите (прочитайте, дайте послушать...) его ребёнку-дошкольнику, с ещё "непромытыми" мозгами! Дети очень чутко реагируют на ГАРМОНИЮ - звуков, красок, слов...А именно ГАРМОНИЯ и определяет красоту произведения искусства...
У нас дома были замечательные альбомы репродукций из Эрмитажа, Третьяковки, Русского музея, Музея им. Пушкина. Я любила их рассматривать, даже не умея ещё читать подписи под картинами. И осталась на всю жизнь заворожённой "Сикстинской Мадонной", "Юдифью и Олоферном", "Данаей", "Портретом незнакомки", "Мадонной Литтой", "Девочкой с персиками", "Портретом Жанны Самари", "Царевной-Лебедью"...Я влюбилась в Моцарта, услышав ещё дошкольницей по радио 40-ую соль-минорную симфонию (не зная, что такое соль-минор...) , в Бетховена - услышав "Лунную сонату", в Грига - услышав "Песню Сольвейг"...Моя мама - учительница русского языка и литературы - читала над моей детской кроваткой Пушкина, и я засыпала, убаюканная этим нежно журчащим прозрачным потоком...Дети чувствуют красоту и гармонию!
По-моему, самый короткий анекдот, достойный занесения в книгу рекордов Гиннесса - "оговорка" В.Познера : ГосдуРа..
Недавно меня зацепила идея попытаться сделать модель самолёта, которая взлатала, летела и приземлялась бы в горизонтальном положении...