Дмитрий Шомин
- Профиль
- Публикации
- Комментарии
- Подкасты
Ха!
Именно так! Суррогат. Потомо что дар божий - не яичница. Но для музыки достаточно. Ощущение "Я могу" дает хорошая тренировка. В том числе и воли.
ОДна знакомая докторша мне рассказывала, что "харизме" можно научить, с чем я, конечно, не согласился. Но зато понял, почему все врачи сразу на тебя кидаются как войдешь. Харизму тренируют. А поскольку цигуна они не знают, с волей у них проблемы (курят же все), вот и изображают как могут.
А в музыке важно именно ощущение "Я могу". А тут выходят на сцену, зажимаются и боятся собственного инструмента. Почему? Силенок не хватает. Играют на пределе возможностей. Когда штангист подходит к штанге, он тоже боится. В обморок все время падают. Тут чемпионка по прыжку с шестом сказала. А че, я на тренировках выше прыгаю. Вот оно, зерно. Тяжело в ученье - легко в бою. Суворов чтоль еще придумал.
А настоящая харизма, конечно, реально нужна тока лидерам, которые над толпой, которые ведут куда-то во тьму времени и пространства. А в консерватории - светло, там не страшно, можно и без настоящей харизмы.
Я лично к такой сложной музыке стал как-то подходить через джаз. Стал изучать, чтож это за зверь такой. Дебюсси немного стал понимать только пару лет как. А с шести лет влюбился в Вивальди и долго ничего и не признавал. Я вообще люблю простоту и сегодня тоже. В Дебюсси я нашел эту простоту. Играть, конечно, не сыграю. Но хоть послушаю с удовольствием, а не отвращением.
Вся концепция связанная с Ци - пустота. В ней правда. Пустота может звучать. Все звуки оттуда. Из "белого шума". Те же китайцы проповедуя чань (буддизм) сидели медитирвали перед белой стеной. А потом шли и крушили библиотеки, рвали книжки. Они слышали пустоту. Она давала им силы. Она давала им знание. Нужна внутренняя сила.
Вчерась был на мастер-классе американца-маримбиниста. Я сам не играю, но хотел посмотреть. В четырех универах преподает. Так вот он раскладывал наших. Один по-моему был из консы, ударник, остальные дети от семи до 17. В результате речь шла не о маримбе, а о постановке рук-ног, о первичном анализе произведения, о нюансах в том числе. Не понимают наши, что играют. Глаза не горят, руки не играют. Колотят по планкам - и все. Даже ритм держать не могут, сбиваются с темпа. Ударники!
А у этого америкоса - харизма. Но не грубая, не давит. Учит "цигуну". Весь светится. А у наших глаза как у тухлой селедки. Некому было их поджечь.
Играет великолепно. А сам - уже седой старик. А колотит с такой силой, что дай боже. И пианиссимо шикарное, но слышимое. А у наших всех тихих частей не слышно вовсе, не ориентируются в пространстве звука.
Так что управление Ци - баланс, внутренняя пустота и внутренняя готовность, но без напряжения. А это надо тренировать. Ну и внутренняя энергия. Душа должна петь. Да, америкос еще говорил, сначала пропой, а потом тока играй. И артикулирует как духовик, на разные слоги.
А еще наши музыканты силовыми упражнениями по-моему не занимаются совсем. Ну и на выносливость общую. Ох как нужна на симфониях Малера. Общая подготовка вроде не помешает. Физическая сила может дать суррогат харизмы.
Музыка удел вообще тяжелый. В прямом смысле слова. Взять хоть тот же рояль. Чугун...
А Ци вообще-то молчит... Она течет. А вот куда и скока - зависит от тренировки. А еще есть дородовая Ци. Вот против этого уже ничего не сделать. Это где родился - там и пригодился. Выше головы не прыгнешь, что называется.
Я вот на старости лет пришел к переосмыслению того как надо и слушать и исполнять, да и сочинять тоже. А годики-то уже не те...И слух недовоспитаешь и силу со скоростью уже не разовьешь. Приходится мириться с тем что есть.
Да японцев и корецев в консе много. Насчет планеты не знаю, но вот континент... А с Ци все-таки нелады. У пианистов еще туда-сюда. А вот скрипачи часто зажаты. Хотя вот недавно был на Веселовском, так у него там типа второй Ойстрах есть. Я все думал, что ж он так головой трясет? А потом вечером пришел, телевизор посмотрел - а там Ойстрах - так же щеками трясет. Играл (не Ойстрах) великолепно. Таких скрипачей, думаю, по пальцам пересчитать. Но вот беда (опять чтоль цигун?). Руки у него слабые. Поиграет-поиграет - трясет, занемели пальцы.
Так что не в консе дело, а в том кто туда идет, и откуда. База должна быть. Как цигун база для бойцов, так он же и для музыкантов. А исправлять чужие ошибки дело неблагодарное.
А кстати, вот Шопен, типа поляк. Свободной души был человек, все на родину, наверно, рвался. Так вот где полет-то. Вот где свобода и раскрепощенность. Не у всякого композитора такое. Импровизатор ведь был, говорят. Где теперь такое найдешь?
Спасибо.
В консерватории уже поздно про это говорить. Это в 5-6 лет надо при постановке руки и корпуса. Ну, не про Ци, конечно. Но про то как это. Но это делают далеко не все. Наверно, не все получают традицию от древних египтян из первых рук.
А вот то, что в консе с Ци напряг, видно по студентам. Я их там регулярно наблюдаю на отчетных концертах. Закрепощение тока что не тотальное. Нет свободы движений. Ну разве что у Доренского так, прям, свободно двигаются, что рояли того гляди упадут.
Все-таки позволю себе не согласиться. Все дело в гонораре. Джаз, например, в первую очередь - импровизация. ОДин джазист старый советский пишет, что каждый день писал (ПИСАЛ, а потом уже играл) новое соло. А потом хочется отдачи от зала. Зал должен понять и среагировать. Нету у нас (ди и у них тоже) стока зрителей подготовленных к джазу. И не может на соло, таким образом реагировать толпа на стадионе. Отдачи не будет. Следовательно не будет денег. Или музыкант скатится к попсе. Попса есть и в джазе и в роке и... в попсе.
Попса - это простая понятная мелодия в моцартовском (или вивальдьевском) стиле, простой аккомпанемент, доступный текст. И три минуты. ВОт критерий. Отсюда - бабки. То бишь гонорары.
Все тот же Вивальди писал попсу, не побоюсь этого сравнения. Типичный концерт - 10-15 минут. Состоит из трех-четырех частей контрастного характера (чтоб народ не уставал) по 3-5 минут. Для знатоков и ценителей писались кончерты гросси. Минут на двадцать. То же самое относится и к писателям опер 19 века, танцев (типа Штрауса). Это все попса. Только проверенная временем. Коммерческая музыка.
Да, кстати, джаз когда-то и был такой комерческой музыкой. Если б не би-боп. Те кто его придумал специально настолько усложняли музыку, чтоб с ними никакая шушера с улицы не могла джемить. Тогда это еще было популярно. Приходили в клуб и играли. Так вот с тех пор играть могут тока профи высокого полета. Би-боп убил джаз как популярную(коммерческую) музыку.
НОрмальные люди не знают кто такой Чарли Паркер. Зато знают кто такой Синатра или Бернес. Или на новый лад Мадонна с Киркоровым. ВОт она где разница. И не для слушателя эта разница, а в гонораре. А слушает каждый свое. Кто-то бешеную Ванессу, а кто-то Спивакова. Вивальди, Вивальди... слышал я этого вашего Вивальди...
Этточна! Коммерческаяс музыка называется. В Америке недавно построили мировой центра джаза. Зал на 150 мест. Или что-то около этого. Некоммерческая музыка.
Да канешна ж! Я статью за 15 минут написал. Под вдохновение.
А можно просто "боп". без "бипа". Типа, тоже самое.
Всецело согласен. ЛЮбая собака заточена под убийство по природе. Это агрессивный хищник, слегка приглаженный в некоторых случаях разведением. А палец откусить может и маленькая чивавка.
А давать советы кинолога "нормальным" людям - это вообще преступление, на мой взгляд. Нет у нормального человека такой противособачьей харизмы, нет опыта общения. А если сдуру зажать в угол трусливую шавку, то можно увидеть настоящего зверя.
Ну зачем так псессимистично? Это все дело привычки. Счет он в подкорке должон быть. Тогда появляется возможность творить. А художник- мультипликатор он, вроде, тока ключевые моменты рисует. А вот студенты (или компьютеры) делают все остальное. Вот поэтому наши мультипликаторы так любили кукол. Ничего рисовать ваще не надо. И студентов не надо с компьютерами. Играй себе в дочки-матери... Сам с собой.
Именно. Кажный композитор бедолага изучает все муз инструменты и должон знать как их нажимать (и чем). Я тут про пальцы отдельную статью написал. Про гриф.
А мне показалось, что главная тема статьи не цена собак, а уважение к ним. Людей, конечно, тоже желательно уважать. Но, они, увы, реже кусаются.
Огромное спасибо, Марианна, за то, что вы у нас есть!
Спасибо, Елена!
Сейчас Гегель считается одним из величайших умов человечества. А что его не понимают - так гениев всегда не понимают. А выходит, при...