Кино

Еще задолго до паранормального бума, что случился в Голливуде в начале нового тысячелетия, мы имели возможность вплотную познакомиться с таким интересным и одновременно пугающим явлением, как «полтергейст».

Каждый талантливый австралиец, рано или поздно, оседает в Голливуде. Список имен обширный: Мел Гибсон, Хью Джекман, Хит Леджер, Кейт Бланшетт, Джеффри Раш, Баз Лурман. Одним из первых выходцев с зеленого континента, покоривших американскую аудиторию, стал режиссер Питер Уир, чья лента «Свидетель» (1985) была номинирована на восемь наград киноакадемии.

Пока экранизация бестселлера Сета Грэма-Смита «Гордость и предубеждение и зомби» продолжает буксовать (на момент написания статьи последние скудные новости о проекте датированы маем 2013-го), Голливуд решил взяться за другой литературный «мэшап» (смесь жанров). Речь идет о картине «Тепло наших тел» Джонатана Левина по одноименному роману Айзека Мариона, вольно пересказывающему события шекспировской «Ромео и Джульетты».

Дэвид Линч — главный мистификатор Голливуда. Спорное утверждение только для тех, кто не видел его фильмов, искренне считая, что сего звания заслуживает какой-нибудь Кристофер Нолан. Последний — лишь прилежный ученик, пытающийся усвоить уроки мастера. И если вы полностью поняли сюжет линчевского фильма «Малхолланд Драйв» с первого просмотра, то вы — либо гений, либо идиот.

Спрашивается, почему им можно, а нам нельзя? Довольно упиваться образами западных кумиров, рассматривая в лупу частную и общественную жизнь Мохаммеда Али, Рэя Чарльза, Берта Монро («Самый быстрый «Индиан») и Фриды Кало. В нашем отечестве жили-были не менее яркие звезды, чей свет, несмотря на усилия интриганов и вредных идиотов, все равно доносится до следующих поколений.

Список дебютантов этой кинопремьерной недели короткий, но яркий. Всего четыре новинки, две из которых претендуют на не просто большие, а очень большие кассовые сборы.

Согласно заветам парадоксального Энди Уорхола, каждый человек может надеяться на свои 15 минут славы. Однако надеяться и грамотно распорядиться, как говорят в Одессе — две большие разницы. И нет ничего приятней славы неожиданной, не выстраданной годами и муками творчества, а свалившейся на голову, как снежный ком.

Заметили, что американцы любят все крушить? А что, ломать — не строить. Как поется, весь мир насилья мы разрушим до основанья, а затем… А затем прилетит волшебник в голубом вертолете и, разумеется, покажет кино.

Я не смог найти информацию о генеалогическом древе Роберта Шэя, но, судя по всему, бывший глава кинокомпании New Line Cinema вполне мог иметь русские корни. Не иначе как бабушка рассказывала юному Бобу сказку о милом весельчаке Колобке, который от всех ушел, но не смог обхитрить лису. Мальчик вырос в маститого продюсера.

В этой статье нам предстоит оценить продолжение боевого блокбастера «Бросок кобры 2», познакомиться с новой потенциальной сагой по произведению Стефани Майер «Гостья», вспомнить о чуваках из культовой черной комедии «Большой Лебовски» и поучаствовать в погоне за Кристианом Слейтером в криминальной ленте «Пушки, телки и азарт».

Продолжая традицию, напоминаю читателям о существовании старых добрых (и не очень) советских детективов. Сегодня, увы, таких фильмов не снимают, зато тоннами грузят телеканалы чрезвычайно низкопробной продукцией. Какие именно ТВ-компании этим промышляют, и так понятно, но не будем о грустном.

Шпионское кино бывает разным, но всегда ли шпионским? Пройдемся по картотеке.

Как и зачем? Вот два главных вопроса, которые просто обязаны волновать авторов фильма. Любого. Если это «как», то, вероятно, мы имеем дело с перфекционистом вроде Кэмерона. Если «зачем», то это может быть кто угодно, но всяко человек, заботящийся о своей репутации и будущем своего произведения.

В этой кинорецензии предлагается оценить подборку фильмов из молодежного экшна «Неуловимые», романтической фэнтези «Таймлесс. Рубиновая книга», стебной фантасмагории «Умопомрачительные фантазии Чарльза Свона-третьего» и оригинальной канадской комедии с грифом «18+» под названием «Секс и ничего лишнего».

Когда в начале 2010 года режиссер трилогии «Человек-паук» Сэм Рэйми вошел в пике творческих разногласий с компанией Sony Pictures и отказался ставить свое авторское клеймо на последующих приключениях популярного героя комикса, все киноманы замерли в ожидании.

Кадр из фильма «Омен», 1976 г. Как говорил Станислав Ежи Лец: «Иногда дьявол искушает меня поверить в бога». Парадоксально, но факт — многие скорее склонны уверовать в существование Ада, чем признаться в наличии неких божественных сил. Вопрос ли это веры, или страха, по сути, неважно. Важно то, что у каждого человека есть темная половина.

Вероятно, есть десятки причин, объясняющие долголетие жанра «приятельского кино», или «бадди-муви», в Голливуде, однако проще сказать словами знаменитого режиссера Барри Левинсона: «Вы не поверите, но мужики с мужиками и мужики с бабами — это две большие разницы». Уж кто-кто, а автор «Алюминиевых человечков», «Человека дождя» и «Бандитов» знает, о чем толкует.

Иные фильмы совершенно бессмысленно рассматривать поодиночке. Титанический труд по написанию рецензий на все части «Пятницы, 13-е» никто не оценит и не осилит, ибо все ленты этой знаменитой франшизы похожи друг на дружку, как близнецы. В жанре фильмов ужасов вообще принято снимать продолжения до тех пор, пока существует хоть какой-нибудь спрос. То есть — до последнего зрителя.